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A Guerra Civil relata desapaixonadamente os últimos dias da América: revisão

O campo: Num futuro distópico inespecífico, o filme de Alex Garland Guerra civil presume uma espécie de colapso social que, à primeira vista, parece bobo: uma secessão tripartida dos Estados Unidos por parte das “Forças Ocidentais do Texas e da Califórnia” e da “Aliança da Flórida”, entre outras. O presidente (Nick Offerman) oferece palavras vazias de garantia de que a vitória chegará em breve; mas olhando para as cidades vazias e as escaramuças armadas entre diversas tribos de soldados uniformizados, as coisas não parecem boas para as estrelas e listras.

Apanhados no meio, registrando tudo silenciosamente, está um pequeno grupo de jornalistas – o lendário fotógrafo de guerra Lee Smith (Kirsten Dunst), Reuters repórter Joel (Narcos’ Wagner Moura), sábio New York Times o veterano Sammy (Steven McKinley Henderson) e a fotógrafa amadora Jessie (Cailee Spaeny). Juntos, eles correm de Nova Iorque para Washington, DC, para uma última tentativa de entrevistar o Presidente enquanto as forças inimigas avançam em direção à capital.

Que tipo de americano você é? Ame-o ou odeie-o, Alex Garland recusa-se terminantemente a dar ao público o que ele espera. Quando funciona, funciona; veja sua louvável abordagem sobre inteligência artificial (Ex-máquina) ou as implicações ontológicas da IA ​​(Desenvolvedores). Mas às vezes as metáforas de Garland escapam impunes, como as metáforas redutoras e turvas da misoginia de Homens. Com Guerra civilseu mais recente, Garland pode muito bem ter encontrado seu meio-termo temático ideal: ao contrário do que os trailers iniciais podem sugerir, sua distopia assustadora é menos focada no por que da desgraça iminente da América e muito mais no dia-a-dia como de como seria.

Na verdade, não se conseguirá um pingo de especificidade na logística da natureza trifurcada do país em Guerra civilscript esparso. Pouco do que antecedeu esta revolução violenta faz sentido, e deliberadamente; não esperem que a política das diversas facções se alinhe com a esperada dinâmica azul versus vermelho de um cenário político pós-Trump, pós-6 de Janeiro. O pouco que obtemos disso vem das alusões de Sammy ao presidente de Offerman como um ditador em seu terceiro mandato ou de uma pequena mas aterrorizante participação especial de Jesse Plemons como um miliciano nacionalista que parece estar usando a guerra para realizar suas próprias fantasias psicopatas pessoais.

Embora alguns possam considerar isso covardia política (por que fugir da política da vida real do que parece ser a nossa guerra civil iminente, afinal?), parece elementar para os interesses favoritos de Garland. Afinal de contas, sendo um cineasta britânico, Garland trata a América da mesma forma que muitos filmes americanos se relacionam com guerras distantes no Médio Oriente – as dinâmicas faccionais são meras fachadas para o caos geral da guerra, com jornalistas de guerra corajosamente a pôr de lado a sua segurança pessoal para dizer ao história do que aconteceu. “Nós reportamos para que eles possam perguntar”, Lee disse a Jesse a certa altura; esse também pode ser o espírito de Garland.

Uma guerra privada: Na verdade, Garland está muito mais interessado na ética e na bravura pessoal dos jornalistas de guerra, filtradas através do nosso intrigante conjunto de pistas. Lee de Dunst é uma fotógrafa cínica e endurecida pela batalha, na linha de seu homônimo, Lee Miller, ou talvez Marie Colvin (sombras do filme Rosamund Pike de 2018 Uma guerra privada abundam); ela viu de tudo e sabe como sobreviver, e parece compartimentar o fato assustador de que o derramamento de sangue que ela capturou durante anos em outros lugares está acontecendo bem em seu próprio quintal.

Guerra Civil (A24) Revisão de Alex Garland

Guerra Civil (A24)



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